「伊野波節」 - 古典舞踊／女踊り

逢えない夜のつらさよ、他の女性に心を移したのでしょうか。

恨めしく思いながらもあなたのもとへ忍んでいくのは恋する者の性です。

恩納番所に立っている松の木の下に、注意書きの立て札が建てられているが、

恋をすることまで禁止しているのではあるまいか。

幾重にはりめぐらした籬まがきの内の花も、

その匂いが籬まがきの外にただようことをとめることはできません。

逢うこともできず、空しく戻る道すがら、

恩納岳をみると白い雲（心模様）がかかっています。

恋しさが増して、一目会いたい思いはつのるばかりです。

内に秘めた情愛じょうあいを大輪の花笠に託して演じられます。

前半は花笠を手に持って胸中の思いを燃焼させ、後半では花笠を深々とかぶり愛しい人を慕したう余情よじょうを残して演じられます。

別名「花笠踊り」、「女笠踊り」と呼び、「諸屯しゅどぅん」と並び最高峰の琉球舞踊と称されています。

演目は、「伊野波節ぬふぁぶし」、「恩納節うんなぶし」、「長恩納節ながうんなぶし」の三曲で構成されています。

第一曲目（出羽んじふぁ）「伊野波節ぬふぁぶし」にあわせて、《角切すみきり※1》で歩み舞台中央で基本立ちになると、”逢はぬ夜のつらさあわんゆぬつぃらさ”の歌い出しで花笠を胸元にひきつけ、深い《思い入れ※2》をいれていきます。

”よそに思なちやめゆすにうみなちゃみ”の一節で、上手前方向に小走りで移動して心の揺れをあらわし、手に持つ花笠を大きく振りかざして情念を燃やす所作は、他の古典女踊りにはない唯一の表現形式です。

”ハイヤーマーター”の囃子では、静的な舞踊に《あごあて※3》のアクセントをつけ、全身の力を一瞬抜いて女心の妙みょうを視覚的に訴えていきます。

「伊野波節ぬふぁぶし」が女心の切実な情感じょうかんを綴つづっていくのに対して、第二曲目（中踊りなかうどぅい）「恩納節うんなぶし」は、花笠をかぶり軽やかなテンポにあわせた歩みを中心に描いていきます。

”七重八重立てるななゐやゐたてぃる”の一節で、かぶる花笠を両手で添えて左右に振り向きながら歩み、”匂移すまでのにをぃうつぃすぃまでぃぬ”の一節では、両手で袖そでをすくい上げたまま振り向く《袖とり※4》の技法をもって、匂いを抒情的じょじょうてきに表現していきます。

第三曲目（入羽いりふぁ）「長恩納節ながうんなぶし」では、”白雲のかかるしらくむぬかかる”の一節で《白雲手しらくむでぃ※5》をおこなうと同時に、音楽の間まと違った舞踊の間まを生み出し、地謡じうてーと踊り手が尺しゃくをはずさないように息を合わせる工夫が必要となります。

”恋しさや詰めてくいしさやちみてぃ”の一節では、《あごあて》の技法をもって恋うる切なさと燃える情念じょうねんを美しい手踊りであらわしながら余韻よいんを残して締めくくります。

伊野波の石坂道を愛しい人を連れて登っていく。
難儀な石坂道はもっと遠ければよいのに。